- „Städter“ ist ein Großstadtgedicht von Alfred Wolfenstein, erschienen 1914 im Band „Die gottlosen Jahre“, Epoche: Expressionismus.
- Thema: das Paradox der Großstadt – die Menschen leben extrem eng beieinander und sind trotzdem völlig allein.
- Form: Sonett (2 Quartette, 2 Terzette), Reimschema abba cddc efg gef, überwiegend fünfhebiger Trochäus.
- Wichtigste Stilmittel: Vergleiche („wie die Löcher eines Siebes“, „dünn wie Haut“), Personifikation, Metapher „Fassaden“, Enjambements, Paradox am Schluss.
- Das letzte Wort „alleine“ ist die Pointe des ganzen Gedichts.
„Städter“ ist eines der meistbehandelten Großstadtgedichte im Deutschunterricht. Es zeigt in nur 14 Versen, wie die moderne Stadt die Menschen zusammenpresst und gleichzeitig voneinander trennt. Hier findest du Text, Aufbau, Stilmittel, Epochenbezug und eine Musteranalyse.
Der Gedichttext
Alfred Wolfenstein starb 1945; seine Gedichte sind inzwischen gemeinfrei.
Dicht wie die Löcher eines Siebes stehn
Fenster beieinander, drängend fassen
Häuser sich so dicht an, daß die Straßen
Grau geschwollen wie Gewürgte sehn. (V. 1–4)
Ineinander dicht hineingehakt
Sitzen in den Trams die zwei Fassaden
Leute, wo die Blicke eng ausladen
Und Begierde ineinanderragt. (V. 5–8)
Unsre Wände sind so dünn wie Haut,
Daß ein jeder teilnimmt, wenn ich weine,
Flüstern dringt hinüber wie Gegröle: (V. 9–11)
Und wie stumm in abgeschloßner Höhle
Unberührt und ungeschaut
Steht doch jeder fern und fühlt: alleine. (V. 12–14)
Inhalt in Kürze
Im ersten Quartett stehen Fenster und Häuser so dicht wie die Löcher eines Siebes; die Straßen wirken grau und geschwollen wie Erwürgte. Im zweiten Quartett sitzen die Menschen in der Straßenbahn in zwei Reihen einander gegenüber, eng ineinander „gehakt“, ihre Blicke und Begierden treffen aufeinander. Im ersten Terzett spricht ein „Wir“ beziehungsweise „Ich“: Die Wände der Wohnungen sind so dünn, dass jeder mitbekommt, wenn jemand weint, und selbst Flüstern klingt wie Grölen. Im zweiten Terzett folgt die Wende: Trotz all dieser Nähe steht jeder wie in einer abgeschlossenen Höhle, unberührt und ungesehen – „alleine“.
Aufbau: Von außen nach innen
Form: Sonett, Reim und Metrum
| Merkmal | Befund | Wirkung |
|---|---|---|
| Gedichtform | Sonett: zwei Quartette, zwei Terzette | strenge, traditionsreiche Form; „presst“ den Inhalt zusammen wie die Stadt die Menschen |
| Reimschema | abba cddc (umarmend), efg gef in den Terzetten | die umarmenden Reime wirken einschließend; in den Terzetten liegen die Reimpartner weit auseinander – wie die Menschen |
| Metrum | überwiegend fünfhebiger Trochäus; V. 13 nur vierhebig | hart, gleichförmig, drängend; der kürzere V. 13 wirkt wie ein Verstummen |
| Enjambements | V. 1–4, V. 6 f. | Verse „drängen“ ineinander, nichts hat Platz für sich |
| Satzzeichen | Doppelpunkte in V. 11 und V. 14 | lenken auf die Pointe „alleine“ |
Zur Gedichtform siehe auch Quartett und Terzett im Gedicht und zum Reim umarmender Reim.
Sprache und Stilmittel
| Stilmittel | Zitat | Wirkung |
|---|---|---|
| Vergleich | „Dicht wie die Löcher eines Siebes“ (V. 1) | die Fenster sind unzählig und gleichförmig; ein Sieb hält nichts fest – Leere |
| Vergleich und Personifikation | „Grau geschwollen wie Gewürgte“ (V. 4) | die Stadt erstickt ihre eigenen Straßen; Farbe Grau für Trostlosigkeit |
| Personifikation | Häuser „fassen sich … an“ (V. 2 f.) | Gebäude verhalten sich wie Menschen, die Menschen dagegen wirken wie Dinge |
| Metapher | „die zwei Fassaden / Leute“ (V. 6 f.) | Menschen werden zu Hauswänden: nur Oberfläche, keine Persönlichkeit |
| Neologismus / Wortballung | „hineingehakt“, „ineinanderragt“ (V. 5, 8) | körperliche Enge wird schon im Wortbau spürbar |
| Vergleich | „dünn wie Haut“ (V. 9) | Wände so verletzlich wie ein Körper; keine Privatsphäre |
| Antithese | „Flüstern … wie Gegröle“ (V. 11) | selbst das Leiseste wird zur lauten Belästigung |
| Vergleich | „wie stumm in abgeschloßner Höhle“ (V. 12) | Rückfall in Urzustand, völlige Abschottung |
| Alliteration und Paradox | „fern und fühlt: alleine“ (V. 14) | Höhepunkt: größte Nähe führt zur größten Einsamkeit |
Interpretation und Epochenbezug
Das Gedicht stellt die Großstadt als Ort dar, an dem räumliche Nähe und menschliche Nähe auseinanderfallen. Je enger die Menschen zusammengedrängt werden, desto mehr verlieren sie ihr Gesicht und ziehen sich ins Innere zurück. Die Bewegung von außen nach innen – Häuser, Straßenbahn, Wohnung, Seele – macht deutlich, dass die Enge bis in das Innerste reicht. Erst im ersten Terzett spricht ein „ich“; es ist das einzige Mal, dass ein Gefühl („weine“) genannt wird, und gerade dieses Gefühl erreicht niemanden.
Typisch für den Expressionismus sind die Themen Großstadt, Anonymität, Entfremdung und Vereinzelung, die drastischen Bilder (Gewürgte) und die Verdinglichung des Menschen. Um 1900 wuchsen Städte wie Berlin rasant, viele Menschen lebten in überfüllten Mietskasernen. Das Gedicht kritisiert diese Lebensform, ohne eine Lösung anzubieten. Bemerkenswert ist der Kontrast zwischen der ungeordneten, bedrückenden Stadt und der strengen Form des Sonetts – die traditionelle Ordnung wirkt wie ein Korsett, in das die Wirklichkeit gepresst wird.
Musteranalyse
Das Sonett „Städter“ von Alfred Wolfenstein wurde 1914 veröffentlicht und gehört zur Epoche des Expressionismus. Es thematisiert das Leben in der Großstadt, in der die Menschen dicht gedrängt zusammenleben und sich dennoch einsam fühlen. Meine Deutungshypothese lautet, dass das Gedicht die Großstadt als Ort zeigt, an dem körperliche Nähe echte menschliche Nähe verhindert.
Bereits der erste Vers beginnt mit dem Vergleich „Dicht wie die Löcher eines Siebes“ (V. 1). Die Fenster erscheinen so zahlreich und gleichförmig, dass sie keine einzelnen Wohnungen mehr erkennen lassen. Zugleich ruft das Bild des Siebes die Vorstellung hervor, dass alles hindurchfällt und nichts Bestand hat. Die Enjambements der ersten vier Verse lassen die Sätze ineinanderfließen und machen die Enge auch formal spürbar. Der drastische Vergleich der Straßen mit „Gewürgte[n]“ (V. 4) personifiziert die Stadt und zeigt sie als bedrohlichen, erstickenden Organismus, wie er für expressionistische Großstadtlyrik typisch ist.
Zusammenfassend zeigt Wolfenstein mit drastischen Vergleichen und der strengen Sonettform, dass die Großstadt die Menschen zwar räumlich zusammendrängt, sie aber innerlich isoliert. Das Schlusswort „alleine“ wird durch den Doppelpunkt besonders hervorgehoben und bestätigt meine Deutungshypothese. Das Gedicht wirkt auch heute aktuell, etwa wenn man an volle Bahnen denkt, in denen alle auf ihr Handy schauen.
Ein ähnliches Großstadtgedicht analysiert der Artikel „Auf der Terrasse des Café Josty“. Wie du deine Analyse insgesamt aufbaust, zeigt Eine gute Gedichtanalyse schreiben.
