- „Der Ball“ ist ein Dinggedicht von Rainer Maria Rilke, entstanden 1907 in Paris, erschienen 1908 in „Der neuen Gedichte anderer Teil“.
- Das lyrische Ich spricht den Ball direkt an („Du Runder“) und verfolgt seinen Flug vom Wurf bis zum Fangen.
- Form: 17 Verse in vier Strophen (4, 4, 6, 3), ein einziger langer Satz, fünfhebiger Jambus, viele Enjambements. Der Satz „fliegt“ wie der Ball.
- Deutung: Der Ball trägt etwas Menschliches (die Wärme der Hände) weiter, ordnet die Spielenden „wie zu einer Tanzfigur“ und verbindet sie. Man kann ihn auch als Bild für Kunst und Gemeinschaft lesen.
Rilkes „Der Ball“ wirkt zuerst schwierig, weil das ganze Gedicht aus einem einzigen, verschachtelten Satz besteht. Hast du aber einmal erkannt, dass der Aufbau genau der Flugbahn eines geworfenen Balls folgt, wird das Gedicht klar. Hier findest du den Text, eine Strophe-für-Strophe-Erklärung, die Formanalyse und eine Muster-Interpretation.
Der Text
im Fliegen, oben, fortgibt, sorglos wie
sein Eigenes; was in den Gegenständen
nicht bleiben kann, zu unbeschwert für sie,
zu wenig Ding und doch noch Ding genug,
um nicht aus allem draußen Aufgereihten
unsichtbar plötzlich in uns einzugleiten:
das glitt in dich, du zwischen Fall und Flug
noch Unentschlossener: der, wenn er steigt,
als hätte er ihn mit hinaufgehoben,
den Wurf entführt und freiläßt –, und sich neigt
und einhält und den Spielenden von oben
auf einmal eine neue Stelle zeigt,
sie ordnend wie zu einer Tanzfigur,
um dann, erwartet und erwünscht von allen,
rasch, einfach, kunstlos, ganz Natur,
dem Becher hoher Hände zuzufallen.
Je nach Ausgabe findest du alte Schreibweisen wie „fortgiebt“. Am Inhalt ändert das nichts.
Was ist ein Dinggedicht?
In seinen „Neuen Gedichten“ (1907/08) versuchte Rilke, Dinge, Tiere und Kunstwerke so genau zu sehen und zu beschreiben, dass ihr Wesen sichtbar wird. Er hatte das beim Bildhauer Auguste Rodin in Paris gelernt, dessen Sekretär er eine Zeit lang war. Das bekannteste Dinggedicht ist „Der Panther“. Im Dinggedicht tritt das lyrische Ich zurück, im Mittelpunkt steht der Gegenstand. In „Der Ball“ wird der Gegenstand sogar direkt angeredet.
Aufbau: Das Gedicht folgt der Flugbahn
- Strophe 1, der Wurf: Der Ball nimmt die Wärme der werfenden Hände mit und gibt sie im Fliegen „sorglos“ wieder ab, als wäre sie seine eigene. Er nimmt also etwas auf, was in gewöhnlichen Gegenständen „nicht bleiben kann“.
- Strophe 2, das Steigen: Diese flüchtige Wärme ist „zu wenig Ding und doch noch Ding genug“. Sie gleitet in den Ball hinein. Der Ball selbst ist „zwischen Fall und Flug“, noch unentschieden.
- Strophe 3, der Scheitelpunkt: Der Ball scheint den Wurf mit nach oben zu nehmen, hält an, neigt sich und zeigt den Spielenden „eine neue Stelle“. Er ordnet sie „wie zu einer Tanzfigur“. Hier ist der Ball am mächtigsten: Er bestimmt, wohin die Menschen laufen.
- Strophe 4, der Fall: „Erwartet und erwünscht von allen“ fällt der Ball „rasch, einfach, kunstlos, ganz Natur“ in die erhobenen Hände, die einen „Becher“ bilden.
Form: Reim, Metrum, Satzbau
- Metrum: überwiegend fünfhebiger Jambus („du RUNder, DER das WARme AUS zwei HÄNden“). Vers 16 („rasch, einfach, kunstlos, ganz Natur“) ist kürzer und stockt durch die Kommas, so wie der Ball schnell und schlicht herunterfällt.
- Reim: Strophe 1 Kreuzreim, Strophe 2 umarmender Reim, Strophe 3 und 4 freier, mit einem Reim, der über die Strophengrenze hinweggeht.
- Ein einziger Satz: Der Satz bricht nicht ab, bis der Ball gefangen ist. Leser und Leserin müssen den Atem anhalten, wie beim Zuschauen.
- Enjambements, auch über Strophen: „du zwischen Fall und Flug / noch Unentschlossener“. Der Satz springt über die Strophengrenze wie der Ball über den Raum.
Sprachliche Mittel
| Stilmittel | Beispiel | Wirkung |
|---|---|---|
| Apostrophe (Anrede) | „Du Runder“ | Der Gegenstand wird wie ein Lebewesen angesprochen, Nähe entsteht. |
| Personifikation | Der Ball gibt „sorglos“, „entführt“ den Wurf, „zeigt“ eine Stelle. | Der Ball wird zum handelnden Wesen, ja zum Spielleiter. |
| Alliteration, Antithese | „zwischen Fall und Flug“ | Der Schwebezustand am höchsten Punkt wird hörbar. |
| Paradoxon | „zu wenig Ding und doch noch Ding genug“ | Beschreibt die Wärme als etwas zwischen Materie und Gefühl. |
| Vergleich | „wie zu einer Tanzfigur“ | Das Spiel wird zur geordneten, schönen Bewegung. |
| Asyndeton, Klimax | „rasch, einfach, kunstlos, ganz Natur“ | Die Reihung zeigt den schnellen, natürlichen Fall. |
| Metapher | „Becher hoher Hände“ | Die Hände formen eine Schale, die den Ball wie etwas Kostbares empfängt. |
Deutungsansätze
Der Ball als Verbindung zwischen Menschen: Der Ball trägt die Wärme des einen Menschen zum anderen. Er bringt die Spielenden in Bewegung und ordnet sie zu einer gemeinsamen Figur. Das Spiel wird zu einem Bild für Gemeinschaft, die durch etwas Drittes entsteht.
Der Ball als Bild für Kunst: Wie ein Kunstwerk nimmt der Ball etwas vom Menschen auf, gibt es weiter und schafft Ordnung („Tanzfigur“). Am Ende ist er „kunstlos, ganz Natur“: Die höchste Kunst wirkt selbstverständlich und natürlich. Diese Lesart passt gut zu Rilkes Programm in den „Neuen Gedichten“.
Der Moment des Schwebens: Im Zentrum steht der Augenblick, in dem der Ball „unentschlossen“ ist, weder steigt noch fällt. Rilke hält diesen Moment sprachlich fest, wie ein Foto in Zeitlupe.
